Las reglas básicas del neofascismo se desarrollan sobre la base de métodos nacidos en los estados fascistas. No habria que profundizar mucho para encontrar los referentes nazis en las políticas de propaganda del III Reich. Asi se han utilizado desde Goebbels y aquí se trata de analizar brevemente los metodos actuales que se han edificado sobre esas bases.
Miguel Ángel Rodríguez, ideologo de corte fascista primero de Jose Maria Aznar y ahora de Isabel Diaz Ayuso, no inventa nada nuevo sino que sigue el manual nazi. Se ha publicado mucho sobre ello. Los citaba bien FERNANDO M. CARREÑO en Marca.com .
LOS PRINCIPIOS DE LA PROPAGANDA DE GOEBBELS, SEGÚN MARÇAL MOLINÉ
1.- Regla de la simplificación y del enemigo único La simplificación es la adopción de una sola idea-eje, o de un solo símbolo.
2.- Regla del método de contagio Reunir a diversos adversarios en una sola categoría o en un solo individuo para extender la convicción de que «están todos en el mismo saco
3.- Regla de la transposición Es el arte del «farol» llevado al límite y consiste en cargar sobre el adversario tus propios errores y defectos. Cita aquí a Goebbels «Si no puedes negar las malas noticias, inventa otras que les distraigan»
4.- Regla de la exageración y desfiguración Una frase al azar de un político de otro partido, un síntoma sin comprobar, son convertidos sin embargo en pruebas amenazadoras. Ahí está, por ejemplo, la hábil utilización de citas separadas de su contexto.
5.- Regla dela vulgarización.- Se remite directamente a Hitler en «Mein Kampf»: «Toda propaganda debe ser popular, adaptando su nivel al menos inteligente de los individuos a quienes se desea vaya dirigida. De esta suerte es menester que la elevación mental sea tanto menor cuanto más grande la muchedumbre que deba conquistar. La capacidad receptiva de las multitudes es limitada y su comprensión escasa. Tienen una gran facilidad para el olvido»
6.- Regla de la orquestación.- Hay que mantener el mensaje principal, pero presentándolo desde aspectos variados. Según Goebbels, «la propaganda debe limitarse a un número pequeño de ideas y repetirlas incansablemente, presentadas una y otra vez desde distintos ángulos pero siempre confluyendo sobre el mismo concepto. Sin fisuras ni dudas» y aquí entra la frase «Si una mentira se repite las suficientes veces, acaba convirtiéndose en la verdad«
7.- Regla de la renovación.- Viene a ser una consecuencia de la regla anterior: hay que «sacar» continuamente informaciones y argumentos nuevos a un ritmo tal que cuando el adversario responda el público esté ya esté pensando en otra cosa.
8.- Regla de la verosimilitud.– Consiste en estructurar la creación de argumentaciones lanzando «globos sonda» a través de procedencias y de medios distintos, para poder remitirse a ellos citando esas «fuentes» manipuladas con el objeto de hacer verosímiles las argumentaciones
9.- Regla de la silenciación.- A veces hay temas propagandísticos que hay que abandonar porque están en clara contradicción con la realidad de los hechos que se van sucediendo (¿recuerdas, eh?) La propaganda no se contradice. Calla sobre lo no puede negar y las noticias que favorecen al adversario se disimulan.
10.- Regla de la transfusión.– «Por regla general la propaganda opera siempre a partir de un substrato preexistente, sea una mitología nacional – dice Domenach – o de un complejo de odios y de prejuicios tradicionales» y según Walter Lippman «el jefe político empieza a apelar a un sentimiento preponderante de la multitud. Lo que cuenta es ligar las propuestas con las palabras, y las asociaciones sentimentales con las actitudes primitivas que están en la multitud«. El propio Hitler habla a favor de esa apelación al sentimiento.
11.- Regla de la unanimidad.- Buena parte de las opiniones públicas no son más que una suma de conformismos y no se sostienen más que por la impresión que tiene el individuo de que su opinión es la opinión general, unánimemente profesada a su alrededor. Por lo tanto, la propaganda puede actuar reforzando esa sensación de unanimidad o creándola artificialmente. Ese es también el rol que se trata de interpretar con el recurso a testimonios de artistas, escritores, deportistas, etc. utilizados como «personalidades piloto»
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